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Dès les premiers temps du cinéma, à la fin du 19e siècle, la société Lumière envoie des opérateurs à travers le monde pour rapporter aux spectateurs des images inédites de pays lointains. La maison Gaumont puis, quelques années plus tard, les sociétés Pathé et Éclair, feront de même. Qui sont ces « cinématographistes » intrépides qui partent filmer à travers l’Europe, les États-Unis et jusqu’au Japon, embarquant leur caméra sur des bateaux, des trains, et même sur les premiers avions ?


Balises revient sur l’itinéraire d’Alexandre Promio, Félix Mesguich, Camille Legrand et Gabriel Veyre, quatre pionniers des prises de vues autour du monde.

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  • Toute l’œuvre de Pier Paolo Pasolini n’est-elle pas documentaire ? L’artiste italien a passé sa vie à raconter des lieux, des personnages et leur langue en puisant dans l’épaisseur du réel. Simultanément, ses films font entrer le monde moderne en résonance avec des fables et des mythes, pour saisir ce qui fait société. Si son parcours filmique se décentre à l’étranger, c’est pour entretenir sa réflexion politique sur l’Italie contemporaine. En cultivant une forme d’inachèvement, les documentaires de Pasolini font cependant percevoir les mécanismes de sa pensée de manière particulièrement saillante. C’est sans doute cette esthétique de la pensée mise à nu qui permit à l’artiste d’être le compagnon de route de grands documentaristes comme Cecilia Mangini et de rester, depuis sa mort en 1975, celui de nombreux cinéastes.

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